圖①：位于館舍院子中的“網(wǎng)紅樹(shù)”——《記憶樹(shù)》，這棵柚子樹(shù)是1965年建館同期種下，后來(lái)漸漸枯萎。藝術(shù)家席華用一種藝術(shù)的方式讓它涅槃重生。

　　圖②：館舍回廊。

圖③：俯瞰圖

　　圖④：建館時(shí)用陶瓷馬賽克鑲嵌的壁畫(huà)《桂林山水歌》。

　　圖⑤：建館時(shí)藝術(shù)家用鵝卵石鑲嵌的壁畫(huà)《榕蔭》。

　　□本報(bào)記者蘇展 文/攝

　　上一期我們聊了七星公園月牙樓的建成歷程。有人把月牙樓譽(yù)為“桂林現(xiàn)代風(fēng)景建筑探索的起點(diǎn)”，因?yàn)樵诠鹆帜遣L(fēng)景建筑浪潮中，月牙樓是最早設(shè)計(jì)落地的。此外，建成次年，月牙樓便作為“風(fēng)景建筑”的代表作登上我國(guó)建筑業(yè)權(quán)威雜志《建筑學(xué)報(bào)》封面，換句話(huà)說(shuō)，月牙樓也是最早獲得業(yè)內(nèi)肯定的現(xiàn)代風(fēng)景建筑作品。

　　月牙樓的成功很大程度得益于當(dāng)時(shí)由楊鴻勛領(lǐng)銜的建筑師“國(guó)家隊(duì)”，兩年后的1962年，一個(gè)規(guī)模和人員組成更強(qiáng)大的團(tuán)隊(duì)再次來(lái)到七星山下，他們?cè)谛|江畔開(kāi)啟了一個(gè)新項(xiàng)目，這次的團(tuán)隊(duì)中依然還有楊鴻勛，而這回隊(duì)伍中多了一個(gè)令人振奮的名字，楊鴻勛的老師——梁思成。

　　大師再云集

　　如前面幾篇“老房子”所說(shuō)，六七十年代在桂林掀起的那一波風(fēng)景建筑浪潮對(duì)桂林這座城市后來(lái)的對(duì)外開(kāi)放、觀光旅游乃至整個(gè)城市建設(shè)的審美取向影響極大。這波浪潮持續(xù)了很長(zhǎng)時(shí)間。這漫長(zhǎng)的期間又可以分為幾個(gè)階段。

　　第一個(gè)階段就是從上世紀(jì)50年代末開(kāi)始。1959年正逢新中國(guó)成立十周年。而早一年的1958年，建筑工程部在北京召開(kāi)了全國(guó)第一次城市園林綠化工作會(huì)議，會(huì)議號(hào)召在國(guó)內(nèi)掀起一個(gè)城市綠化的高潮。這次會(huì)后，為加強(qiáng)對(duì)桂林城市園林綠化工作的領(lǐng)導(dǎo)和指導(dǎo)，成立了桂林市園林管理處。同年，廣西壯族自治區(qū)成立。

　　單單是為了慶祝廣西壯族自治區(qū)成立和新中國(guó)成立十周年這兩件事，國(guó)家當(dāng)時(shí)就分別先后投資了20萬(wàn)和50萬(wàn)進(jìn)行桂林園林和風(fēng)景的建設(shè)和維修。那是1958年，廣西人均財(cái)政收入僅僅21元。國(guó)家的支持力度可見(jiàn)一斑。

　　除了財(cái)力上的支持，人員上的配備同樣是給到頂級(jí)的團(tuán)隊(duì)，請(qǐng)來(lái)的是中國(guó)建筑科學(xué)研究院。當(dāng)時(shí)帶隊(duì)來(lái)桂林考察的是該院首任院長(zhǎng)汪之力，據(jù)其相關(guān)文章回憶，當(dāng)時(shí)在考察完桂林，與桂林市領(lǐng)導(dǎo)交換意見(jiàn)并取得共識(shí)后，被邀請(qǐng)帶領(lǐng)中國(guó)建筑科學(xué)研究院立即去桂林進(jìn)行風(fēng)景區(qū)的規(guī)劃設(shè)計(jì)。

　　1959年6月，汪之力與中國(guó)建筑科學(xué)研究院理論與歷史研究室新組織的園林組全體人員來(lái)到桂林，正式開(kāi)啟研究、規(guī)劃、創(chuàng)作等工作。此次創(chuàng)作中七星公園被列入全市建設(shè)重點(diǎn)工程之一。之后便有了上一篇我們所關(guān)注的月牙樓誕生，1959年，除了月牙樓，來(lái)自北京的團(tuán)隊(duì)還為桂林七星公園貢獻(xiàn)一系列風(fēng)景建筑的設(shè)計(jì)，包括輔星閣、七星巖后巖出口亭、普陀山樓閣、博望亭等。

　　可以說(shuō)1959年就是桂林風(fēng)景建筑“元年”，而誰(shuí)也沒(méi)想到，這一良好的開(kāi)局卻沒(méi)有持續(xù)多久，緊接著國(guó)家就遭遇了“三年困難時(shí)期”（1959—1961年），這三年，桂林各行各業(yè)基本處于停滯狀態(tài)，風(fēng)景建筑一事也不例外。

　　1962年，緩過(guò)一口氣來(lái)后，桂林風(fēng)景建筑被再次提上議程，各地的規(guī)劃建筑專(zhuān)家再次云集桂林，這是桂林風(fēng)景建筑浪潮的第二階段。這次，中國(guó)建筑科學(xué)研究院理論與歷史研究室繼續(xù)帶來(lái)了一系列的經(jīng)典作品，包括桂林市展覽館、小廣寒、桂海碑林、駝峰茶室等項(xiàng)目。其中最著名的莫過(guò)于桂林市展覽館，就是今天位于花橋旁的桂林美術(shù)館。

　　1964年，新中國(guó)的桂林有了自己的展覽館

　　1962年至1966年，從“三年困難時(shí)期”走出至“文化大革命”爆發(fā)前夕，這一段時(shí)間可以說(shuō)是桂林風(fēng)景建筑浪潮的第二階段，在國(guó)民經(jīng)濟(jì)有所發(fā)展的情況下，桂林市開(kāi)始積極籌備對(duì)外開(kāi)放的工作，中央和地方政府每年都會(huì)撥專(zhuān)款進(jìn)行城市建設(shè)。

　　這一時(shí)間段擔(dān)任中共桂林市委書(shū)記的是“老桂林”人比較熟悉的一位領(lǐng)導(dǎo)——黃云。黃云此時(shí)已經(jīng)是第二次履職任桂林市委書(shū)記了，前一次任桂林市委書(shū)記是1954—1956年。所以他對(duì)當(dāng)時(shí)的桂林發(fā)展有獨(dú)到的理解。

　　當(dāng)時(shí)的桂林行政管轄地域小，缺少金屬礦產(chǎn)資源，重工業(yè)發(fā)展條件受限。而甲天下的山水早已聞名中外，當(dāng)時(shí)以黃云為主的領(lǐng)導(dǎo)班子一致決定將桂林定位成“中國(guó)式風(fēng)景游覽城市”，以旅游業(yè)和輕工業(yè)作為未來(lái)經(jīng)濟(jì)發(fā)展重點(diǎn)。

　　1962年，為推動(dòng)文化藝術(shù)發(fā)展和交流，黃云向自治區(qū)提出在桂林市建設(shè)一個(gè)展覽館，用于陳列名畫(huà)、書(shū)法和接待外來(lái)書(shū)畫(huà)家，獲得批準(zhǔn)并開(kāi)始籌建。同年，恰逢中國(guó)外交部組織駐歐12國(guó)的大使到桂林度假，他們雖游歷世界多國(guó)勝景，但初到桂林，依然被桂林得天獨(dú)厚的自然風(fēng)光所折服，回京后他們向中央寫(xiě)報(bào)告建議將桂林建設(shè)成為對(duì)外開(kāi)放的“國(guó)際風(fēng)景游覽城市”。

　　兩年后的1964年，建筑工程部在桂林召開(kāi)城建會(huì)議，黃云借此機(jī)會(huì)邀請(qǐng)外省專(zhuān)家來(lái)桂林考察，從各個(gè)方面為桂林制定總體規(guī)劃，這個(gè)規(guī)劃后來(lái)簡(jiǎn)稱(chēng)“六四規(guī)劃”。今天人們或許對(duì)這個(gè)“六四規(guī)劃”沒(méi)有什么印象，具體規(guī)劃的內(nèi)容亦不知道細(xì)節(jié)，但只需要了解一點(diǎn)，那就是后來(lái)桂林城市發(fā)展所遵循的“顯山露水，市中心區(qū)域內(nèi)建筑限高”原則就來(lái)源這里。

　　“六四規(guī)劃”公布同年，桂林市展覽館也正式落成。在發(fā)展旅游的大方針下，新中國(guó)的桂林有了自己的展覽館。

　　據(jù)官方資料記載，桂林市展覽館位于花橋頭，東臨小東江，入口朝南，門(mén)前留有廣場(chǎng)。建筑占地約為60×45米，面積2700平方米，依山傍水，鬧中取靜，館舍以展出書(shū)法繪畫(huà)為主，因此室內(nèi)外空間尺度均不太大，采取庭園式布置。休息廳向庭園敞開(kāi)，自庭園通過(guò)架空層可以看到七星公園主景，將自然景色納入建筑，溝通了庭園內(nèi)外空間。休息敞廳西墻為一以漓江山水為主題的通長(zhǎng)(12米)馬賽克鑲嵌裝飾壁畫(huà)，在架空層南端上部還有一幅1×6米的鵝卵石鑲嵌壁畫(huà)。

　　接待室平面呈扇形，擴(kuò)大了向外的視野，舫榭向小東江突出，以便接近水面、觀賞風(fēng)景。展室1、2及休息敞廳用頂部采光，光線(xiàn)均勻，墻面完整。建筑形體用坡頂，白墻青瓦，高低錯(cuò)落，空間自由，具有傳統(tǒng)民居及庭園的色彩。

　　整體建筑集桂北民居、蘇州園林和徽派建筑風(fēng)格于一體，“老桂林”的儒雅從此開(kāi)始。

　　尋找梁思成

　　官方資料顯示，這座館舍由梁思成主持，汪之力領(lǐng)銜，楊鴻勛、陸楚石、周培正等建筑師共同設(shè)計(jì)。這隊(duì)人馬可以說(shuō)是在月牙樓的原班基礎(chǔ)上組建的一支更加具有經(jīng)驗(yàn)的建筑設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)。其中最亮眼的名字莫過(guò)于梁思成。

　　梁思成這三個(gè)字在建筑領(lǐng)域的分量不言而喻，如果說(shuō)這座建筑與梁思成先生有著關(guān)系，那么關(guān)于他和這建筑的故事定是著文者繞不開(kāi)的部分。相信無(wú)論是歷史愛(ài)好者或是官方文獻(xiàn)資料應(yīng)該對(duì)此有所著重記載和關(guān)注。

　　但令人不解和遺憾的是，就目前所公開(kāi)的資料來(lái)看，都只有簡(jiǎn)單的一句“它是由建筑大師梁思成主持，汪之力帶領(lǐng)，楊鴻勛、陸楚石和周培正組成的設(shè)計(jì)師團(tuán)隊(duì)完成的”。此外，并無(wú)更多具體文字或圖片記載這座建筑與梁思成的交集，甚至搜遍公開(kāi)資料，就連梁思成與桂林的相關(guān)信息都十分稀少。

　　網(wǎng)上流傳的版本也并不統(tǒng)一，有的說(shuō)是梁思成的團(tuán)隊(duì)設(shè)計(jì)建造了這座建筑，有的說(shuō)梁思成也“參與”了設(shè)計(jì)，還有的表述稱(chēng)“這座展覽館是廣西全區(qū)唯一出自梁思成先生設(shè)計(jì)的建筑”。

　　而官方資料所用的表述則是由梁思成“主持”。那么，當(dāng)時(shí)梁思成真的來(lái)了桂林嗎？他在桂林待了多久？他為桂林這座展覽館到底貢獻(xiàn)多少？這座展覽館的哪些部分是經(jīng)過(guò)他的指導(dǎo)或設(shè)計(jì)？這些問(wèn)題不禁令人好奇。帶著問(wèn)題我們繼續(xù)尋找。

　　首先，這座展覽館的主設(shè)計(jì)單位是中國(guó)建筑科學(xué)研究院理論與歷史研究室，也就是兩年前月牙樓的基本班底，這一點(diǎn)是肯定的，在相關(guān)學(xué)術(shù)論文和出版書(shū)籍中都能查到。而當(dāng)時(shí)梁思成就是這個(gè)研究室的主任。所以，說(shuō)這個(gè)展覽館由梁思成的團(tuán)隊(duì)設(shè)計(jì)的沒(méi)錯(cuò)。

　　其次，梁思成肯定來(lái)過(guò)桂林。在《梁思成傳》一書(shū)中記錄，1961年，60歲的梁思成登上桂林疊彩山且賦詩(shī)一首：“登山一馬當(dāng)先，豈敢冒充少年，只因恐怕落后，所以拼命向前。”并配有照片。而展覽館籌建時(shí)間是1962年，這個(gè)時(shí)間非常接近。

　　再有，梁思成也來(lái)過(guò)七星公園，這一點(diǎn)也是可以肯定的。《南方建筑》曾刊發(fā)過(guò)一篇梁思成生前的書(shū)信內(nèi)容，內(nèi)容是他人向梁思成寄送了一個(gè)建筑方案，請(qǐng)梁思成給建議。梁思成在復(fù)信中向?qū)Ψ浇ㄗh道：“南方民居和園林建筑一向沿用樸素淡雅的色調(diào)，是有其原因的，在炎熱的暑天，過(guò)分鮮艷的色彩只能使人煩燥。桂林七星山崖巖上有一座大紅柱子的亭子，遠(yuǎn)望十分刺目。我們這方案上沒(méi)有注明顏色。在這問(wèn)題上要十分注意。桂林七星巖的紅柱應(yīng)視作我們前車(chē)之鑒。”這封信的落款時(shí)間是1964年3月22日。通過(guò)這封信也可以證明，梁思成在1964年之前肯定來(lái)過(guò)桂林，且來(lái)過(guò)七星山。

　　簡(jiǎn)單捋一下：1961年梁思成來(lái)過(guò)桂林，還登上了疊彩山；1964年之前的某一年，梁思成也去過(guò)七星公園，還見(jiàn)過(guò)“七星山崖巖上有一座大紅柱子的亭子”，桂林市展覽館從籌建到建成的時(shí)間是1962—1964年，從時(shí)間上看，無(wú)限接近梁思成本人與桂林產(chǎn)生交集的時(shí)間。桂林市展覽館是中國(guó)建筑科學(xué)研究院理論與歷史研究室負(fù)責(zé)設(shè)計(jì)的，這個(gè)研究室的主任是梁思成。到此為止，我們依然不能肯定梁思成直接參與了這座展覽館的誕生過(guò)程。

　　去年是桂林市展覽館（今桂林美術(shù)館）建館60周年，當(dāng)時(shí)官微紀(jì)念文章的標(biāo)題為《“大隱于城”“梁思成”“中式園林建筑”與這里有關(guān)》，細(xì)品這個(gè)標(biāo)題，或許從嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕嵌瘸霭l(fā)，我們暫時(shí)也只能說(shuō)這座建筑與梁思成有關(guān)。

　　無(wú)論如何，在1962—1965年期間，來(lái)自中國(guó)建筑科學(xué)研究院理論與歷史研究室的這支團(tuán)隊(duì)為桂林帶來(lái)了這樣一座頗具藝術(shù)感的展覽館，哪怕她與梁思成無(wú)關(guān)，也不影響她是足夠優(yōu)秀的建筑作品。此外，這期間該團(tuán)隊(duì)還在七星公園完成了小廣寒（1964）、桂海碑林（1965）、新建駝峰茶社（1965）、棲霞旅社、倚虹閣等經(jīng)典作品。

　　桂林市展覽館建成后成為桂林當(dāng)時(shí)文化地標(biāo)性建筑之一。自建成之日起，桂林市展覽館就成為了桂林人“看”世界、讓世界了解桂林的重要窗口。

　　時(shí)至今日，依舊如此。